2019年6月18日　松浦奈々　ベートーベン ヴァイオリンソナタ全曲ツィクルス　第3回　

ザ・フェニックスホール

１階C列19番

ヴァイオリン           ：松浦　奈々

ピアノ                 ：須関　裕子

ベートーベン    ：      ヴァイオリンソナタ第4番　イ短調

                       ヴァイオリンソナタ第9番　イ長調　『クロイツェル』

                       ヴァイオリンソナタ第10番　ト長調            

　　―  アンコール　           ロンド

大変満足度の高いコンサートだった。特に休憩を挟んで演奏された最後の10番ソナタの集中度はすばらしい。松浦奈々の音程が終始、おどろくほど正確である。そして二人の奏者の呼吸が見事に一致していた。収録用のマイクがステージ中央の高い位置に置かれていたので、録音のバランス取りの都合だったのだろうか、松浦奈々がピアニストの真横に立って演奏したことも良かったのかもしれない。

実のところ過去2回の演奏会を通じて、特段に個性的な音色や過度なダイナミズムをもたせることなく、また古典主義を追求するとか、ロマンティシズムを過度に表に出すといった表現の振幅を感じさせない中庸な演奏スタイルを、ついつい凡庸と捉えてしまっていた。特に、第2回最後に聴いたアンコール曲〝ロマンス”でのピアノ伴奏のキマジメさがそれを印象付けてしまっていた。

中期の傑作〝クロイツェル”と唯一の後期作品10番をプログラムしたこの日のツィクルス最終第3回がどのようなものになるのか、すこし身構えて臨んだ演奏会だったけど、結果は冒頭に記したとおり。充実の最終回で見事ツィクルスを終えた松浦奈々に大きな拍手！

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2019年6月14日　関西フィルハーモニー管弦楽団　第302回定期演奏会

大阪ザ・シンフォニーホール

3階LLD列4番

指揮            ：　鈴木　優人

ピアノ          ：　小菅　優

黛　敏郎       ：　シンフォニック・ムード

矢代　秋雄     ：　ピアノ協奏曲

　　―　アンコール　　矢代　秋雄： “夢の舟”（指揮者との連弾）

芥川　也寸志   ：　交響曲第1番

1950年代から60年代に書かれた日本人作曲家の作品を、小品・コンチェルト・交響曲と敢えて定型プログラミング。もっともシンフォニック・ムードも決して小品などではないし、前半が終わった時点で開演から1時間を経過するなど、たいへん内容の濃い演奏会。大概は満席になる関西フィルも、こうした曲目だとざっと6割ほどの入り。

演奏会プログラム（冊子）にある栫大也《かこいまさや》氏の、単に作品紹介ではなく、三人の作曲者とその時代背景の考察に各1頁を割いたプログラム・ノートは、とても内容深く貴重なもの。いつもはさっと目を通して、そのままホールのごみ箱送りだけど、今回のものは私にとって永久保存版の価値あり。毎度のこと、週末にコンサートの復習でプログラム曲のCDを探してみたら、なんとNAXOSの “日本作曲家選輯～片山杜秀エディション” に芥川也寸志の交響曲第1番が含まれていなかった。残念、もう一度振り返りで聴いてみたい。

それぞれについての戯言

シンフォニック・ムード

第2部の狂乱状態の大音量のなか、チェロがひたすら超高速のパッセージを弾いている（LLD席なので正面に見える）けど、音は完全に埋没してしまって聴こえない。ありゃ、きっと奏者はたまんないだろうな、と思いながら聴いていた。

ピアノ協奏曲

ピアノソロは暗譜。もし一瞬でも記憶がとんだら、どうなるんだろうと思いハラハラしながら聴いていた。

交響曲

管弦打、各セクションが混とんとすることなく耳にとどく。オーケストレーションに無理が無い、ということだろうか。それでも、6本のホルンは金管合奏での中音域の厚みをもたす役割に終始しているなど、聴き映えはもうすこし。ホルン奏者、つまんないだろうな。

〝欧和饗宴_鈴木＆小菅が三大巨人に挑む衝撃の日本プログラム”とは、相変わらずのインパクト抜群のコンサートサブタイトル。10月のハチャトゥリアンの交響曲第2番『鐘』といい、今期の定期ラインナップでの関西フィルの攻めの姿勢は在阪オケ随一。ちなみに10月定期のタイトルは〝轟音警鐘…阿鼻感興の音楽絵巻、壮絶無比の野心作《鐘》、ついに上演”だ。指揮者は爆演系がお好きな藤岡幸夫なので、否が応でも期待してします。今週木曜日、いよいよチケット発売だ。

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#関西フィル

2019年6月13日　日本センチュリー交響楽団　第236回定期

大阪ザ・シンフォニーホール

1階定期会員席

指揮　　        ：ヤーノシュ・コヴァーチュ

ピアノ          ：ガーボル・ファルカシュ

バルトーク      ：舞踏組曲　BB86a

リスト          ：ハンガリー狂詩曲　第2番 S.244

リスト          ：ハンガリー幻想曲　S,123

  --- アンコール　　ショパン　：〝春”ト短調Op74-2

バルトーク      ：弦楽器、打楽器、チェレスタのための音楽　BB 114

日ごろこのブログに書いているとおり、ゲンダイオンガクはからっきしで、音楽史において鑑賞の対象として捉えられるのはバルトークあたりまでが限界。いささか名曲演奏会のようなラインナップが続く今期の日本センチュリー定期で、この日は滅多に生演奏を聴けない〝弦チェレ”※をメインに据えた魅力的なプログラミングで、とても楽しみにしていた。

ヤーノシュ・コヴァーチュの演奏解釈は意外なほど中庸で、中間2曲のリストはもっと民族色豊かなコテコテのお国もの演奏を想像していただけに、少々拍子抜けしたというのが正直なところ。他方で、バルトークの〝弦チェレ”※　は最初にこの曲を知ったカラヤン・ベルリンフィルのLP盤の醒めた厳しい曲のイメージからは離れ、ほのかな暖かみを感じさせる不思議な音楽体験だった。

※　日ごろからマラ６やらシベ２などといった珍妙な曲名の省略は〝私クラシック音楽マニアです”とのスノッブ臭を感じてしまい、どうにも好きになれない。でも、さすがにこの曲名は語るに長すぎる。

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