2016年4月22日　延原武春　テレマン室内オーケストラ　J.Sバッハ

ザ・シンフォニーホール

1階中央ブロックE 列

J.S.バッハ      ：ブランデンブルグ協奏曲第1番

                ：管弦楽組曲第2番

                ：ブランデンブルク協奏曲第5番

                　～休憩～

                ：ブランデンブルグ協奏曲第4番

                ：管弦楽組曲第3番

―アンコール　　

G.Ph.テレマン　3つのトランペットとティンパニのための協奏曲ニ長調　第1、2楽章

指揮　：延原武春

バロック・ヴァイオリン：ウッラ・ブンディース

フルート：リコーダー　森本英希

リコーダー：村田佳生

テレマン室内オーケストラ

延原武春さんは数年前にいずみホールでの大阪フィルとのベートーベン交響曲ティクルスでその存在を知って以来、いつか主催団体であるテレマン室内オーケストラの演奏を聴いてみたいと思っておりました。

正直なところ、昨年クイケン＆ラ・プティット・バンドの演奏（ブランデンブルグ全曲）を聴いた後では、どうしても聴き劣りがしてしまう。特に管楽器の演奏レベルは、その演奏が非常に難しいことを十分に承知したうえでも、やはり大阪という地方をベースに活躍している演奏団体では厳しいものがある。第１曲目の３番オーボエの奏者は学生さんなのか、音を出さない時の不安げな姿は客先から見ても心配になるくらい。正直、最初の曲を聴きながら“しまった、時間とお金を無駄にしたかなぁ…?”と一瞬思ってしまったほど。

ただ、弦楽の人数を絞った編成での第２曲以降は、古楽アンサンブルを十分に楽しませていただきました。

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その他

2016年4月17日　京都市交響楽団　創立60周年記念　大阪特別演奏会

ザ・シンフォニーホール

1階P列31番

リヒャルト・シュトラウス：　ツァラトゥストラはかく語りき

サンサーンス：交響曲第3番『オルガン付』

　　　アンコール　　マスカーニ：　カヴァレリアルスティカーナ『間奏曲』

指揮　：広上　淳一

オルガン：アレシュ・バールタ

一言“すごい！”　国内トップレベルの演奏団体のひとつと巷で評されるのも頷けます。個人的には大阪フィルの30年来のファンだけど、演奏団体のレベルは京響のほうが一ランク上でしょう。時につまらない指揮者で凡庸な演奏を聴いたときは、気付かぬうちに日常のことをふっと考えていたりするものだけど、二つの大曲とも一瞬も気持ちが離れることのない濃密な音楽体験でした。

実のところこれまで、シンフォニーホールのパイプオルガンについてはあまり高く評価しておりませんでした。例えば他のホールでの腹部が震えるような重低音や、いずみホールのパイプオルガン演奏で耳元の空気が微かに振動するかのような微弱音といった体験を得た記憶がまったくないのです。サンサーンスのオルガン交響曲に限っても幾度となくこのホールのパイプオルガンを聴いてきたけど、恐らく“ゴージャスな”という表現のふさわしくない中型規模の楽器なのだろうからこの程度なんだろう、と思い納得しておりました。ところが、それも今夜の演奏で覆りです。

2楽章後半部分で、ハ長調の和音がホール全体に圧倒的に響き渡ったのを聴いたのは今日が初めてです。まったくの素人推測ですが、ストップの選択の結果なのでしょうか。だとしたらアレシュ・バールタさんという一級のオルガン奏者を招へいしたことが大正解だった、ということでしょう。

毎度のこと、パイプオルガンのハ長調の和音が鳴り響いた途端に、涙腺が緩んでしまいます。この曲は“ライブ”できかないと面白さがわからないオーケストラ曲の最右翼でしょう。

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京都市交響楽団

2016年4月16日　諏訪内晶子　ヴァイオリン・リサイタル　　

ザ・シンフォニーホール

ヴァイオリン：　諏訪内晶子

ピアノ      ：　エンリコ・パーチェ

モーツアルト    ：　ヴァイオリン・ソナタ　K305

グリーグ    ：　ヴァイオリン・ソナタ第3番

武満徹    ：　悲歌（エレジー）

フランク    ：バイオリン・ソナタ　

　　　　アンコール   クライスラー：クープランのスタイルによる“才たけた貴婦人”

        　　　  　　　ラフマニノフ：ヴォカリーズ

フランクのバイオリン・ソナタは、この一年ほどでも樫本大進さん、崔文洙さん、宮田大さん（Vc）と生演奏を聴く機会の多い曲だけど、こんなに集中して全曲を聴き通したのは初めてかもしれません。

たとえば9月にフェニックスホールで聴いた崔文洙さんの演奏では、ヴァイオリンに挑みかかるかのような強打鍵のピアニストにがっかりさせられたけど、この夜のエンリコ・パーチェさんのピアノ演奏は、十分にロマンディックでありながらも無理に主張しすぎることがなく、時に諏訪内さんのヴァイオリンに寄り添い、時に対話するかのようです。

モールアルトのソナタには器の大きすぎるシンフォニーホールもフランクの作品を聴くにはまったく不満の感じられない音空間の中でアンニュイで特異な音の世界に身を浸し続けることができました。

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オケ以外

2016年4月8日　大阪フィルハーモニー第497回定期演奏会　1日目

フェスティバルホール

1階　定期会員席

ドビュッシー：交響詩「海」

吉松隆：トロンボーン協奏曲『オリオン・マシーン』

　　－アンコール　　モーツアルト：レクイエム　トゥーバ・ミルム冒頭部分

プロコフィエフ：バレエ音楽『シンデレラ』抜粋

第1幕より　　序奏、父親、仙女のおばあさん、踊りのレッスン

第2幕より　　舞踏会に着いたシンデレラ、グラン・ワルツ、来客への御馳走、

王子とシンデレラのパ・ド・ドゥ、ワルツ～コーダ、真夜中

第3場より　　王子の最初のギャロップ、愛をこめて

演奏会から一週間もたってしまいました。以下、演奏会の防備メモとして。。。

定期演奏会の新しいシーズン開始としては、大変に変わったプログラム構成で、よく言えば従来の大阪フィルとは異なる新機軸とも言えるのでしょうか。グローフェの組曲「グランド･キャニオン」のような駄作をメインにすえるなど、首を傾げざるを得ないような昨年４月の定期演目までではないにしろ、個人的には“大阪フィルの定期で聴きたい曲目ではなかった”というのが正直なところ。

ドビュシーの『海』の実演に接するのは初めてで楽しみにしていたのですが、残念ながら色彩のヴァリエーションを十分に感じられず。吉松隆のトロンボーン協奏曲は、せっかくステージ両翼に広がるように配置された２群のオーケストラが、見た目ほどには音響効果を発揮せず。

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大阪フィル

2016年4月6日　トヨタ・マスター・プレーヤーズ・ウィーン・プレミアム・コンサート

大阪ザ・シンフォニーホール

1階

トヨタ・マスター・プレーヤーズ、ウィーン

Vn      :フォルクハルト・シュトイデ、小林美樹

Cl      ：ペーター・シュミードル

P       ：山本貴志

J.S.バッハ      ：2つのヴァイオリンのための協奏曲 ニ短調 BWV1043

ドニゼッティ    ：クラリネット小協奏曲変ロ長調

モーツァルト    ：ピアノ協奏曲第21番 ハ長調 K.467

ベートーヴェン  ：交響曲第6番 へ長調 op.68 「田園」

　　アンコール　　　ヨハン・シュトラウスⅡ：『ウィーン気質』

演奏会から10日も経過してしまいました。今日これから諏訪内晶子さんのヴァイオリンリサイタルを、そして明日は京都市交響楽団の演奏会を聴く予定であるのに、このトヨタ・マスター・プレーヤーズ、ウィーンと先週末の大阪フィル定期演奏会をやっとで記しています。時間の経過とともに、その時の共感やら感動が少しずつ薄れていきますね。やはり演奏会日記はできるだけ、その日のうちに書き留めないといけませんね。

ほとんどウィーンフィルのメンバーで構成された30名の室内オーケストラは全員が呆れるほど上手い。指揮者なしで田園を演奏してしまうのだから、“ウィーンフィルは時に気に入らない指揮者の際は、タクトを無視して勝手に演奏してしまう”という話も、さもありなんと思ってしまう。

モーツァルトのPコンで共演した山本貴志さんの小柄な体を鍵盤に覆いかぶさるようにして奏でる独特な姿は、漫画スヌーピーに出てくる天才ピアニスト・シュローダー君のよう。小編成のオーケストラをバックに一音一音を愛おしむような演奏は、10日たった今も忘れられません。

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海外アーティスト

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