“あーと屋のほぼ大阪クラシック演奏会気まま日誌” にお立ち寄りいただきまして、ありがとうございます。

拙ブログは、音楽コマーシャルの中でドマイナーなクラシック音楽の、しかも文化発信の中心である首都東京をメインとするわけでもなく、さらには一介の勤め人である私が実際に聞いた演奏会を備忘録としてブログにアップする（つまり、聴きにいかない限り更新されない）という、マイナー要素を3乗したようなもの。それでも、こうしてご訪問いただける方がいらっしゃることが励みとなっております。

もしコロナ禍に見舞われなければ、この春は、神々の黄昏（びわ湖ホール）、トリスタンとイゾルデ（東京音楽祭・春）、マイスタージンガー（上野、新国、芸文）とワーグナーの毒にどっぷりと浸り続けた毎日を送っていたはず～～でも、いま思うと、そういったことなど、仕事や生活環境に大きな影響を受けている多くの方々からすれば、申し訳ないくらいに些細なこと。公私ともに相変わらず、変化と刺激に満ちた生活を送ることができていることに感謝しないといけません。

さて、以下は毎度“ブログ〇年を迎えて…”にて書いております、このブログに関しての私なりの決め事です。

• 演奏会は、プロ・アマ、ジャンルを問わず、ブログ対象とすること。

ただし実際に接した演奏会の記録に限定して、たとえばCD、DVD・Blu-ray等メディアの感想や、音楽に関係した諸事・意見は極力記さない。

• 演奏者ならびに曲目の紹介・説明は記さない。

このIT社会、どんなに珍しい作品であってもその気になればインターネットを通じて誰でも入手できる。まして演奏者のプロフィールなら、ググればいつでも手に入る。

• ホールのどのあたりで聴いたか、席位置についても可能な範囲で記録する。

以前、日本経済新聞日曜版にサントリーホール設計者、永田音響設計 豊田泰久氏の言葉 『ベストの席はありません、すばらしい席はあります。どんなレパートリーが、誰によって演奏されるか。さらには耳を傾ける人の好みが反映されて、その時々に最上の席が生まれる』が紹介されていました。まったくの同感です。私にとって、どの席でその演奏を聴いたのかを記録しておくことは、大変意味のあることです。

• 作曲者・演奏者の名前は省略しないで記す。

ショスタコーヴィチなど、さすがに言いづらいので、会話で“ショスタコ” と略すのは致し方なしとして、ブルックナーを“ブル”、ドヴォルザークを “ドボ” となると、さすがに度が過ぎるというか、学生オケのメンバーが仲間内でクラオタ談義をしているみたいで、どうにも好きにはなれない。世間一般の感覚からみると、そもそもクラオタの会話なんてスノッブ臭プンプンだろうし、ましてや電車の中で『マラ6が好きで』なんて会話を耳にしたら、普通の人なら変態オヤジのエロ話と勘違いされそう。文学ファンが太宰治を “ダザイ” と言うことはあれ、ドストエフスキーを“ドスト” などと言わないだろうし、美大の学生がミケランジェロを “ミケラ” などと言ったりはしないでしょう（きっと）。

今後とも、“あーと屋のほぼ大阪クラシック気まま日誌”を、何卒よろしくお願い申し上げます。

あーと屋